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这无法忍耐的，自我主张的意识，以及那如同幻觉般的潜伏若的恶意，实在叫人疯狂。马恩没有见到广田小姐，无论是在正常的世界里，还是在午夜回响，广田小姐都不在四号房里。马恩不确定自己会不会在这个午夜回响里到她，但过去的午夜回响里也并非除了他自己之外，其他个人都没有，可他仍旧日不清楚，究竟是何种机制让众人相聚在同一个午夜回响里
-此时此刻， 窗外的夜色中， 键盘手、吉他手、 乌克兰女人、邪教份子，乃至于远在他方的知音爱美小姐. 以及不知其踪的广田小姐, 都在主视着同一片景色吗?马恩不想在这强烈的冲动中做任何事情，他本有自已做事情的节奏，也有自己最习惯的情绪与思维方式，然而 ，“旋律” 的影响太过强烈让他感到此时此刻的自己并不正常一马恩过去的工作用残酷的事实-次次警告他，任何冲动都是致命的，哪怕在某种情况下，自我感觉可以抑制，但只要这种冲动不消除.就如同定时炸弹一 样,随时都有可能爆发。而所有自己不习惯的做事方法与思维模式，都会让自己的行为变得别扭，进而让自己陷入-种危险的迟钝中。现在没有明确的敌人出现,而仅仅是心理与精神层面的影响，或许还不太坏。马恩不喜欢焦躁，也很少出现焦躁之类的情绪，但他现在确实感到了焦虑,伴随而来的是不安与惊恐一这不是由他的思维、 理念和习惯决定的情绪，他觉得决定这些情绪产生的生理物质与身体器官，正变得比以往都要敏感。马恩离开窗边的时候,他仍旧可以感受到那远远传来的注视感，他找不到注视自己的人或是别的某种东西，窗外什么活物都看不到,他也同样无法确定视线的大致来处，那是一 种很空泛的感觉，隐隐又觉得那并非是一 道视线.不是一 个人或东西多的视线,只是自己看不到它们。这是一种陡然间让他产生强烈!既视感的状况,他很快就想起来了，在去年的结缘神事件中,他也同样经历过类似的状况。那些无处不在的线.那些看不见的主体.不仅仅是因为眼睛看不到.也可能是虽然就在视野中，却被下意识忽略了。马恩坐在沙发上，拿起“抽不完的香烟”, 掏出一根点燃了。他尝试去梳理一下脑海中的情报 ，不是为了让行为计划更加清晰，更多是为了从那莫名的冲动与无用的念头中转移自己的注意力。吉他手曾经说过，深入“旋律” 之人会变得愈加疯狂。马恩觉得，自己身上出现的症状,可能和其它深入“旋律” 之人是共通的。马恩觉得午夜回响里定然存在若什么，那种被注视的感觉应该不是错觉，而且，也正如自己的感觉，有很多很多的东西急藏在看不到它们一 放过来说，如同吉他手那般深入“旋律” 之人，哪怕在同一个午夜回响中,也会看到更多其他人看不见的东西吧。
结缘神的经验,以及内在之眼的作用，让马恩有了+分直观的参考。那些涉及到了诡异离奇之事物而在寻常方式下“不可见" 的东西,同样会在诡异离奇的视野中呈现出来。一-还是说 ，只有变得疯狂,才能看到它们?马恩知道自己没有太多的选择,当他决定干涉发生在文京区的午夜回响时,就必须接受由此而生的厄运。
但是 ,连《七转洞玄秘录》都无法遏制的强烈干扰.真是让人惶恐啊。
马恩的视野中，整个客厅都在变得明亮 ，这种明亮并不是指灯光,也不是任何正常意义上的光亮，而是那种很久都没有的鲜明与色彩。原本乏味而单调的物件，对比过去还算正常时的观感，出现了一 些绚丽的感觉，就好似用上了渲染，太过光鲜亮丽而显得有些不真实。
原本只有特定的事物才会有这种鲜明的感觉，甚至于在同一 件事物上,这种鲜明的感觉也很少有一直持续的。 在马恩的记忆里, 这类散发着持续性光彩的事物极为罕见.最独特的例子自然是平日里相处欢愉的广田小姐。可现在，这些东西到处都是。
桌椅,柜子，瓷砖，木制品,沙发，电视...这些习以为常的家具,都在焕发出不样的光彩,让马恩觉得，自己就像是被吞进了伪装成房子的某种怪物的肚子里,而眼前这些平日在用，习以为