丝线状的怪物在六面体牢笼破碎的一-刻就开始舒展自己的身体，就如同仙人球身上长出更多

的仙人球，它的体积在持续缩小，但它的形态变化之活跃，就好似从冬眠中苏醒，有些昏昏沉沉。就在它的动作开始加速时，佐井久之的竹笛碎片和鱼群般的符纸飞至。

丝线缠绕成鞭子，向竹笛碎片抽打，它似乎学聪明了，完全避开了有符纸的地方。围绕它飘

飞的符纸如繁星般密集，而它的丝线就在间隙中穿梭。众人入目所见，有多少间隙，就有多少丝

线，一个放射状的网格在漫天的符纸中膨胀。这些丝线还在不断挑选和改变路径，在那繁复得人

力完全无法运算的空间变化中，它似乎已经习惯，并来去自如.

佐井久之无法很具体地控制每一张符纸的运动， 即便符纸是用他的“旋律”构成的，但其运

作规律已经完全超出了人力的极限。要在细节上，微观上，精密地排列这些符纸，是一件令人望

而生畏的工作。而几乎佐井久之认识的每一个午夜回响行走者，也都只是如同操作机器的人员，

大家都不知道“旋律” 是什么，内在有何种机制去形成那些怪诞奇特的效应，大家都只是按下开

关，然后让“旋律”自己工作。

从这个角度来说，“旋律” 完全贴合人们想象中的智能化。它自行安排，自行制造，自行完

成细节.上的调整，最终得出成品以供人们使用。而它的能量来源不明，内在构造不明，运转机制

不明，本身具备现实意义，但却很难说这些现实意义的积极性比负面性更多。佐井久之所做的，

不过是按下开关，给予- -个灵感，一个愿景，-个目标，令其按照它本身所遵循的规律工作。

因此，佐井久之对“神子”会在细节上下功夫进行针对早有准备。他早说过了，这是“无用

之举”。如果这种办法能够生效，它早就能够摆脱这场困境了。毕竟，无论是佐并久之自己，还

是哈姆雷特，以及吉他手，使用的力量都来自同一个源头。

“神子”是有应变能力的，但它之前没能如此应对，只能猜测，依旧是体量和形态拖累了它

而它缩减到如今的体量，似乎终于可以做出这样精密的应对。

即便如此，“神子” 的应对在他看来，不过是又一次错误的尝试。上一 次，它如果能这么应

对，就是正确的，可这一次不是，因为就策略上，佐井久之已经完成了目标转移。而它的每一次

错误，都要消耗成本一这家伙的成本就是它的质 量和体量，如今已经只剩下一一个房间的大小了

那张巨大的网格固然可以在精细的调整中避开符纸，但从佐井久之的想法出发，这就是他希

望它会做的。之前的“仙法”对其造成的伤害，正好可以用在声东击西的策略上。这也是他从大

陆专家马恩身.上的学到的，任何策略都可以成为连环，上一次对策所产生的效果和影响力，无论

是好的还是坏的，同样都可以，并且应该作为下一-次对策的前提。

被符纸层层包围的竹笛碎片很不起眼，‘“神子” 也没有忽略过去，但它的丝线就和避开符纸

样，也避开了竹笛碎片。它击打地面，通过冲击引发的飞溅去排除这些符纸和碎片中可能隐藏

的危险。实际上，它之前变形后释放的高能炮击才是应对这一天花乱 坠的攻击势态的正确方法，

纯粹的质量和能量完全可以大范围消除佐井久之的“仙法”， 这是有实例证明的。

然而，它似乎已经无法释放那种程度的炮击了。佐井久之怀疑和它现在的形态有关，哈姆的

牢笼一直在逼迫它不断改变形态以尝试解脱，而当它发现无法解脱时，形态已经收束成一-团毫无

意义的圆球，哪怕此时此刻牢笼崩溃，它也未能在第一时间彻底重构形态。

一它的一 部分依旧遵循人类发现的科学， 它的每一次成长和攻击， 都依旧需要时间、质量和

空间为成本。而每一次的“变形” ，实际都是一种效率的损失， 而它无法跨越这种损失。

佐井久之心怀怒火，却依旧在理智地思索。他本来觉得马恩先生应该也能做到，甚至做得更

好，但是，他看到的是，马恩那边已经出了问题。于是，他也不由得想起了马恩先生曾经在闲暇

时和