律，就如同冬天里的狂

风，如同旋转的雪花，仿佛要将空气都给冻结了。在乌克兰女人这里，旋律就是波动，无论是那

莫可名状的“旋律”,还是常识意义的“旋律”，概括为广义上的声音，将波动视为其本质，便

有了可以理解的基础，即便包罗万象，也具备统-一性。

波动，能够演绎在她认知范围内的一切，可以表现出丰富的性质，可以去描述多样化的状态。在乌克兰女人眼中，自己在面对“大迷宫”时的困境并不能代表所有怪诞离奇之事物都会带来

这样的困境。也许“神子”比“大迷宫”更强，更加怪诞，但是，如果“神子” 的强大是偏科的

而它的弱点又处于她的认知范围内，那么，波动就会钻入它的弱点中。

她根本不需要花费时间去研究这个“神子”的弱点是否处于自身的认知范围内，因为，“旋

律”拥有一定的自主性，而波动拥有广泛的辐射性，可以自行沿着她的认知范围进行扩散，寻找

并产生反馈。

每个人的“旋律”都拥有自己的特质，如何运用和开发这种特质，是每个午夜回响行走者都.

必须完成的作业。撇除那些好听的名字，看起来很夺入眼球的现象，拥有极强表现力的战斗风格

，这个被她称为“自律式波动攻击”的研究才是实质，也是她真正的强大之处。

那一系列冠名“波动”的招数，听起来很厉害，但也不过是障眼法罢了，就如同马恩的话术

一样。

小提琴的旋律渐渐变得松散，从急到缓，从高音落入低音，那股冷冽的音质似乎也变得春风

和煦，然而，柔和的旋律没有让“神子”发起反击，它反而缩得更紧了。原本那些丝线编织起来

，还如同一 条五彩斑斓的毒蛇，此刻却颜色褪去，重新变回了一团纯黑色的球体。这个球体的表

面比之过去还要光滑，完全看不出来是由丝线编织而成的。

乌克兰女人皱了皱眉头，最初她依稀能够感受到几处共鸣点。在这个囊括了噩梦的主旋律中

她的旋律是不起眼的，却能让零碎的音色和节奏向自己的演奏靠拢。按照最好的预期，自然是

不断让旋律发生共鸣，通过共鸣一点点去改变，最终让整个主旋律走调。一旦主旋律发生走调，

乃至于靠近自身的“旋律”，从“旋律”的角度来说，那当然就意味着自己成功地扭转了局势。

然而，当“神子”完成了收缩后，共鸣点也在急剧减少。它的“旋律”正因为它的动静而产

生-一些微妙的变化，在乌克兰女人听来，这种变化就是打断共鸣的原因。

她也不觉得意外，无论是常识的事物还是怪诞离奇的事物，其“旋律”都是复杂的，动态的

因为这些事物都是发展的，动态的。

在乌克兰女人的理解中，混乱也是动态最强的表现，这种动态和这些怪诞离奇之事物表面呈

现出来的静止和凝固没有太大的关系，而是一种内在的变化。

因此，当自律式的旋律攻势无法引发共鸣时，也就意味着这个怪物内在的动态已经暂时跳出

了她的能力范围一她无法继续通过 “旋律”去影响对方，本身就宣告了这一-次攻击的失败。

更大的问题在于，在这种极限的攻防战期间，她也不可能让“旋律”脱离自律式，从研究的

角度去判断对方的动态究竟发生了什么具体变化。当自律式无法起作用，她就会丧失精确打击的

能力，而不得不用盲测的方法，遍历她能够做到的旋律调整。

毫无疑问，遍历盲测是最没有效率的。而在战场上，效率至关紧要。

困难如预期- -样到来，唯-的好消息是，如果“神子”- -直龟缩，就不可能发动攻击。它需

要调整，这本身就意味着它此时此刻还不具备全面的压倒性的优势，而它的攻防转换同样需要时

间，这段时间就是自己等人找到致胜机会的窗口期。

哈姆雷特，佐井久之，吉他手，都曾经用自己的“旋律” 对这个怪物完成了压制和封锁，但

是，时间并不长，“神子” 总是如有神助，在反击中搏杀。乌克兰女人再一-次从事实上牵制了“

神子”的扩张，已经不能让鹫峰红苑感到放心。

队友们的死亡并非巧合，从最坏的角度也能够想象，一旦“神子”再