林淮唐在海原大地震爆发之前，也在北京看过冈斯拍摄的《罗伯斯庇尔》，据说美国的电影同行把法国1919年革命以后的新式电影艺术风格，统称为先锋派。

单就先锋派来说，还不止是电影，而是在法国的各类艺术表现形式里都出现了所谓的先锋派艺术的说法，比如音乐、绘画、建筑乃至于是服装设计等等……林淮唐不太了解艺术领域，但他从自己的经验角度出发，是直观感觉法国现在流行的这种先锋派艺术还挺符合下一个世纪的审美，简洁又不单一，在排除繁琐的情况下保留了简约的美，给林淮唐的感觉就是很“现代”，当然值得1921年的中国艺术行业劳动者们去学习学习。

林淮唐也记得，在另一个时空的俄罗斯，十月革命以后不久就诞生的《战舰波将金号》就对现代电影行业的发展造成了极为深远的影响，还有像埃尔 利希茨基的画作《以红色楔形敲击白色》、弗拉基米尔 塔特林设计的第三国际纪念碑等等，也都是那种对古典主义艺术造成巨大冲击的作品。

共产主义的革命者在思想上既然要走到全世界的最前列，那么不管是绘画、雕塑、版画、书籍、电影作品、摄影作品还是平面设计作品，革命者也自然而然要用最前卫的诗歌、电影和蒙太奇语言，表达出最激进的想法。

在另一个时空，二十世纪的国际共运革命，最后是在极为严酷的军事环境下，激进、抽象的色彩被迫向保守、务实的一面让步，并在最后被国际垄断资产阶级完全夺走了在艺术方面的话语权。

可在林淮唐的眼前，他想这个世界大概是会有所不同，也许新生的艺术会站稳脚跟，也不会屈服于资本操作和金钱的游戏，比起另一个时空，人类将看到更多或精彩、或恢弘、或诙谐、或精致、或离奇、或细腻的艺术作品。

这个时代会有更多精神上的食粮，在通向新世界的道路上喂饱所有人。