发的抵制和真正有教育价值的大讨论，都比直接禁演《新桃花扇》好得多。”

“每一个艺术家，所有认为自己是艺术家的人都享有自由地、按照自己的理想而不从属于任何人地从事创作的权利。当然，我们是共产主义者，我们不能袖手旁观、放任混乱现象存在。我们应该对创作过程进行充分的、有计划的指导，以培育出创作成果。”

革命政府在原则上必须保护创作个性的权利吗？这一点考茨基倒是曾经讲过，与“生产的最严格的秩序和计划性”相比，“艺术领域是完全的无政府状态”。但这种“无政府”不是没有秩序，而是“没有权力、即没有要对灵感加以种种限制的衙门存在。”

不言而喻，国家不打算把革命思想和自己的爱好强好加给艺术家。这种强加只能产生革命艺术的赝品。因为，真正艺术的首要资质就是艺术家的真挚。然而，除强制外还有别的形式，这就是说服、鼓励和对新作家进行应有的教育。只有这一切方法才是必须运用于艺术的革命鼓动工作的方法。

艺术在任何时代都是自然开花的结果，艺术革