即文艺工作为谁服务的问题，提到这个问题，我想说一件事情，在蒙古地区，活跃着一支艺术队伍，他们只有7-8个人，两架马车和少量的乐器，演出的也是很普通的歌舞节目，他们在做什么呢？他们每天要走很远的路，到每一个草原上的部落，现在叫生产队了，去为他们表演节目，不收钱的，蒙古草原很大，牧民们也是居无定所，有时候，走一天的路都找不到一个落脚的地方，你们想一想，他们为什么要常年累月地去做一件没有利益的事情呢？因为，每一个群众对于文化都是有需求的，我们的文艺工作者，不能只呆在大城市，为达官贵人、老爷小姐们表演，也要充分地考虑到普通人民群众的精神需求啊，到基层去，到农村去，到那些长年看不到表演的山沟沟里去，到那些驻扎在祖国边防的哨所里去，给我们的工人、农民和战士带去优质的文化节目，为广大人民群众服务，才是社会主义文艺战线的最重要的任务呀。”

台下鸦雀无声，过了一分钟，掌声慢慢响起来，一直持续了很久、很久......

第一千零七十章 八一电影制片厂

主席在延安文艺工作座谈会上的讲话，成为新华夏文艺工作的指导方针，即社会主义文艺工作者，要为工人、农民、学生、军人等普通人民群众服务，要把群众喜闻乐见的文艺送到乡村、工厂、部队，送到田间地头、车间班组、边防哨所，让人民群众看得起，看得好。

这不是一个简单的要求，意味着，文艺作品将从“阳春白雪”变成“下里巴人”，创作要贴近生活，才会受到群众的喜受，而这恰恰是文化人最不屑于去做的，他们未必敢反党，但从内心里，肯定会有所抵触，咱们当然不能像果府一样抓来杀了，怎么办？

只能进行改造了，当然，你要真不愿意做也由得，只是没有收入，生活不下去，那就不要怪共产党不给活路了。

甭管愿不愿意，共产党都把话说在了明处，而且肯定是说到做到。

会议过后，中宣部与国务院下属的文化部联合在全国宣传讲话精神，军委总政治部也向全军下达了文宣工作要做到基层的指示，部队要起到带头作用，创作一批群众喜爱的文艺作品，掀起文化下乡的新高潮。

早在红军时期，部队就极为重视文宣工作，从早期的红军宣传队到抗战时期的“八一剧社”，再到解放战争时的部队文工团，都担负着鼓舞士气、宣传政策、促进军民和谐的作用，与主席所提倡的文艺工作要“为人民服务”精神相契合，以前以各形式的表演为主，都是当地老百姓喜欢的歌曲、杂剧、文明戏、宣传画等等，现在建国了，形势有了新的变化，节目内容和表演方式都要创新，以适应新形势的变化。

“电影是一个很好的形式，群众喜欢，受众面广，现在很多地方都在搞水利建设，电力会越来越普及，到时候，人民群众一定会有更高的文化需求，这就需要我们努力工作，创作出更多更好的作品，满足社会需求，群众的满意就是我们的成绩，为此，总政治部党委经过研究并报军委决定，建立起我们自己的电影工厂，从全军各部门抽调精干的文艺尖子，组成电影厂的基本组织架构，剩下的工作就要由你们自己尽快干起来。”

总政治部主任罗荣恒和副主任肖华都是从山东军区调来的，罗荣恒身体不好，被中央强制要求住院休养，由肖华主持日常工作，总政的成立，标志着我党我军的政治思想工作又有了更高的标准，年仅25岁的肖华可算是最年轻的部委领导，无论是精力还是身体都处于黄金时期，是初创时期开展工作的最佳人选。

为此，他们找来了一些思想倾向于我党，以左联为代表的电影人，充实到建厂的队伍中，31岁的司徒慧敏就是其中之一，他不是进步人士，而是我党的党员，早在1927年入党并参加了广州起义的革命战士，后来东渡日本学习电影技术，回国后一直在上海进行地下工作，团结进步人士，建立起“左联”这样的进步团体，此次又应邀来到延安参加文艺工作座谈会，现在被上级点名参与电影厂的筹备工作，担任领导小组组长，听到肖华的话，备受鼓舞。

“太好了，上海市也在筹建新的上海电影厂，我们有4万万五千万人口，电影事业一定会蓬勃发展，请组织放心，我们一定不负所望，建好自己的部队电影厂。”

肖华向他介绍：“中央派来支持你们的同志，他们会提供技术和物资上的帮助。”

司徒慧敏赶紧与对方一一握手：“感谢中央的关怀。”

“司徒组长，认识一下，我是严峻，在新华社工作，这位是海电制作部主任聂明辉，摄影专家。”

“幸会，