《浣溪沙·雪霁》“万树苍茫尽夕烟，庭梅半吐小窗前，星河耿耿月初悬。\r?u?w*e+n?5·.-o,r/g`寒漏声中消蕙草，腊花影里润芸蝉，此时良夜更堪怜。”此词写雪霁之景，韵律清幽呈宁静之象，“万树苍茫尽夕烟”雪后万树夕烟绕，“苍茫”“夕烟”造朦胧幽远之境，“庭梅半吐小窗前”小窗前梅绽为雪霁添彩，“星河耿耿月初悬”，星河与初月相映景极唯美。下阕“寒漏声中消蕙草，腊花影里润芸蝉”，寒漏蕙草腊花芸蝉组合宁静中含幽微之变，“此时良夜更堪怜”，表对雪霁良夜之爱怜珍惜。

《菩萨蛮·春闺》“絮莺啼梦春光曙，曙光春梦啼莺絮。迟日下帘垂，垂帘下日迟。看花凭玉腕，腕玉凭花看。红袖暖香笼，笼香暖袖红。”此回文词以春闺景情为意，韵律回环别出心裁，自“絮莺啼梦春光曙”起绘春日晨景，回文后“曙光春梦啼莺絮”序变而境连，“迟日下帘垂，垂帘下日迟”，写春日阳与帘之关回文强调时光缓与闺阁静，“看花凭玉腕，腕玉凭花看”，刻女子赏花态回文愈显优雅闲适。“红袖暖香笼，笼香暖袖红”绘红添香，以独特形式表春闺悠然情致。卷二“碧烟凄影疏梅白，白梅疏影凄烟碧。春早又伤人，人伤又早春。乱魂随梦断，断梦随魂乱。·比?奇￠中\文.徃/ ^勉¨沸￠跃/黩,愁寄暮云流，流云暮寄愁。”此亦回文词述春闺伤春绪，韵律回环凄清之感溢于言表，“碧烟凄影疏梅白，白梅疏影凄烟碧”，以碧烟疏梅起笔色象相构，成凄清之氛回文后氛之循环不变愈明。“春早又伤人，人伤又早春”，连春早与伤春之人，回文显春与伤春情之缠。“乱魂随梦断，断梦随魂乱”，以梦魂述女子心绪之乱，“愁寄暮云流，流云暮寄愁”，愁于暮云，象女子愁绪悠悠无尽，回文词中景情妙融。卷三“鸟啼怜遍春庭草，草庭春遍怜啼鸟。丝柳乍烟霏，霏烟乍柳丝。竹窗摇影绿，绿影摇窗竹。帘逗月纤纤，纤纤月逗帘。”词以春闺景与女子怜情为意，韵律优美词句有节，“鸟啼怜遍春庭草，草庭春遍怜啼鸟”以鸟啼春草景表女子怜春情回文见情之双向循环，“丝柳乍烟霏，霏烟乍柳丝”绘柳丝烟中朦胧态回朦胧美与画之对称，“竹窗摇影绿，绿影摇窗竹”，写竹窗竹影之关，回文添灵动之美。“帘逗月纤纤，纤纤月逗帘”，帘月拟人“逗”字趣生，回文使帘月互动富诗意，回文词创，细绘春闺景尽表随景解。

又多有写女记情之词，《菩萨蛮·赠张倩倩表妹》“雁行吹乱云边字。青衫拭遍天涯泪。樽酒话愁长，相看各断肠。/w?o!s!h!u·c*h_e?n~g,.·c!o*m¨此番人意热，不似前时节。留语待王孙，应思一饭恩。”此词旨于闺阁姐妹间之绸缪深情与离别幽思，起句“雁行吹乱云边字”以雁阵拟姐妹，雁行遭风扰而紊若命途飘蓬靡定，“云边字”益添高邈寂寥之意此乃以景衬情之妙笔也。于韵律“字”“泪”“长”“肠”诸韵脚相协，读之音韵谐婉如泣如诉，“青衫拭遍天涯泪”，“青衫”代人，“拭遍”则将愁绪之繁浓具象化，生动摹出于妹天涯羁旅之不舍情感，姐妹相晤借酒销愁互诉款曲，既含当下重逢之欣慰与慨然又蕴往昔分别岁月之伤怀，而末句“应思一饭恩”则期许，冀其勿忘旧情与故义，诸般情愫交织，尽显姐妹情笃。

《清平乐·为侍女随春作》“凌波微步，已入陈王赋。薄命谁怜愁似雾，恼乱灯前无数。樱桃红雨难禁，梨花白雪空吟。落得春风消瘦，断肠泪滴瑶琴。”此词立意于怜女随春之命舛，“凌波微步，已入陈王赋”，开篇用典，以洛赋状随春之轻盈姿容，既写其风姿又示其命若洛神般缥缈，韵律上词句平仄相间，读之琅琅上口且有幽咽之感，语言运用，“薄命谁怜愁似雾”，以雾喻无形之愁绘出随春忧愁之浓重且漫散难消。情感上深悯侍女薄命，从樱桃红雨梨花白雪诸美象而配“难禁”“空吟”之词，可见随春虽具美貌才情，然于命夺之前徒留悲叹，“断肠泪滴瑶琴”则将此悲愁推至极处，瑶琴本雅，今承断肠之泪，反差愈显其悲。

《临江仙·对雪忆君晦寄六妹》“窗外潇潇疏竹响，一帘柳絮轻飘。暮寒庭院遍琼瑶。谢家芳玉树，相对在梅梢。团扇空思歌白纻，湘天雁语无聊。自怜杯酒独寒宵。故乡今夜月，剡曲泛舟遥。”立意借雪景抒思亲之念与己身孤寂，“窗外潇潇疏竹响，一帘柳絮轻飘”先以窗外景入笔，疏竹响与柳絮飘，一动一静相映成趣，且柳絮飘似雪自然引出下文雪景，韵律上，读之仿若可感雪花飘落。语言上“暮寒庭院遍琼瑶”，“琼瑶”代雪，既写雪之洁白纯美又蕴高洁意境，情感表达于雪夜之中，思念远方小妹，团扇之思湘天雁语皆烘托出思念不得之无聊与怅惘，“自怜杯酒独寒