《伊人思》之中佳作琳琅如星汉灿烂，陆卿《秋怀》“衰草离离满地愁，云天漠漠夕阳收。\w?e\i?q~u\b,o^o-k!.?c,o·m_池塘水落芙蓉冷，城郭风生薜荔秋。画角无声悲夜月，玉壶有恨噎更筹。傍人欲问青囊录，沧海微茫不可求。”起句“衰草离离满地愁，云天漠漠夕阳收”，借衰草云天夕阳之景渲染幽愁之氛，“离离”“漠漠”叠字愈增其凄清，仿若愁云惨雾弥漫天地。“池塘水落芙蓉冷，城郭风生薜荔秋”，择取芙蓉薜荔之象，芙蓉水冷如佳人垂泪；薜荔秋寒似壮士之悲歌。物皆含愁人何以堪？“画角无声悲夜月，玉壶有恨噎更筹”，视听交融，画角幽咽于夜月之下如泣如诉；玉壶幽恨于更漏之间哽咽难鸣，无形愁绪化为具象，使人感同身受如临其境，“傍人欲问青囊录，沧海微茫不可求”，以青囊录之难求喻人生之怅惘迷茫，意境深邃，如幽潭无底莫测高深，卿子姐于秋夜赏荷，秋风萧瑟残荷凋零，卿子姐遂吟此诗，声情并茂如泣如诉，众女亦叹尘世无常与卿子姐互诉幽怀黯然神伤。¨看¨书′君. ¨追′最·薪￠蟑*截`

徐媛之《杨柳枝·竹枝 》“烟啼雾扫玉珊珊，寂寞苍梧云影寒。清泪未随香骨尽，至今馀恨着琅玕。”“烟啼雾扫玉珊珊”，雾霭氤氲玉影摇曳，若仙子凌波，营造迷离冷寂之境，如梦如幻令人沉醉不知归路。“寂寞苍梧云影寒”，用苍梧之典云影寒森，既状苍梧之幽寒亦寄诗中之人哀怨孤寂，如寒鸦栖枝孤苦伶仃。“清泪未随香骨尽，至今馀恨着琅玕”，想象奇崛，清泪香骨余恨琅玕，虚实相生情寓于物，深沉绵邈，如幽恨之丝绵延不绝。春日与徐媛姐闲步桃林，桃花灼灼落英缤纷，徐媛姐见桃花纷落念及此词，感时伤怀泫然欲泣，宜修为折桃枝以赠，徐媛姐接之，眸中泪光闪烁如星子坠于幽潭。

商景兰《生查子·春日晚妆》“无意整云钿，镜里双鸾去。百舌最无知，惯作深闺语。梁燕恰双飞，春色归何处。妆罢拂罗裳，一阵梨花雨。”词之上片“无意整云钿，镜里双鸾去”，此句初看为常见闺怨之态，然细品却有深意。世间诸多男子常作闺音，以己之臆想揣度女子情思强为女子塑形，似这般借女子口吻叹镜中鸾影单只，仿若女子天生便只为双宿双栖而悲戚，实则女子之心浩渺如沧海岂拘于这小小镜中鸾影？“百舌最无知，惯作深闺语”，更是对那些无端编排女子心境之人讽喻，百舌鸟无知乱啼恰似男子假托闺情，胡言乱语徒增纷扰。`s,w¨k~x¨s_w/.,c~o^m¨下片“梁燕恰双飞，春色归何处”，梁燕双飞自是自然之态，女子见之，不过是天地间一观者并非定要因之而伤怀自身，女子本可于天地间自在舒展，或赏春景或感物华，不为外物所拘，“妆罢拂罗裳，一阵梨花雨”，结句之梨花雨，非是为伤春悲己而落，乃是女子在这世间虽历经风雨却仍能保持内心澄澈安宁，不为男作闺音的虚情假意所动坚守自身天然之性，如梨花于风雨中虽飘零不失其本。景兰姐于闺中对镜梳妆谈及此词，可深感其对女子本真维护对曲解女子之人驳判，相视而笑敬意自生。宜修姐于文集编校慎之又慎，每篇皆反复讽咏精研覃思勘校讹误，期文辞精准意旨明晰，如明镜高悬纤毫毕现。

小鸾小姐年方十七，性纯善而慧独绝，姮娥谪世才情堪傲，自幼浸淫诗书精研翰墨，每有篇章见者无不称奇叹赏，与昆山张生立平佳期伊迩，讵料于合卺之期前五日忽染微恙，竟至香魂飘散玉碎花残，此变仿若霹雳惊空碎叶家之心于俄顷，我于榻侧侍奉见小姐容光渐黯，虽殚精竭力延医用药，终难挽颓势，唯能悲啼泣血痛断肝肠。

小姐之殇，大姐纨纨悲恸难遏哭妹哀极，往昔姐妹常于庭前花下联吟对月雅韵传情，今则幽明两隔怎不令人椎心泣血。未逾两月长姐亦随小姐而去，似心魂相系不忍独留尘世。彼时叶府上下，悲声彻天愁云惨雾，二姐小纨虽强支弱体然目中悲戚幽邃无垠，遂作《鸳鸯梦》杂剧以寄悼亡之思，其文辞凄婉，如寒夜哀笳，观者皆为动容，我于幕后闻之亦泣下沾襟不能自已。

女儿之亡于宜修姐而言若利刃割心，生命之柱倾颓心湖之舟楫倾没，嗣后三年，主母溺于思女之痛，往昔文论之乐悉成旧事，宜修姐常于闺中幽坐，展阅昔日女儿文稿诗笺泪如碎珠。其诗心亦因之愈加深沉，所作诗词皆泪洒笺牍血渍斑斑，仿若泣血之鹃，啼于幽林声动天地，闻者无不酸鼻见者皆为堕泪。

三年蹉愁，姐终弃世，府中多女泣于幽室僮隶号于中庭贾竖哀于市井，村媪野叟恸于郊原，殆至舂杵辍响巷陌绝歌。流光迢息叶家之事渐为轶闻，然我于梦寐每返叶家故庭，见众女或于庭除玩赏花卉月琴或与宜修姐于轩牖论议诗词，小鸾