长的丝线，扫过黑暗中每一块潮湿的角落。马恩就仿佛看到了，那些被扫过的怪物们，一个个浮现在山河图里，小得需要噔大了眼晴，如凑在针尖前般努力，才能分辨出它们的轮廓。

在黑暗中的怪诞之森是如此的广阔，那疯狂而怪异的感觉无以伦比，就好似天底下再没有比它们更加疯狂，更加出奇的事物。马恩知道，自己对比起它们，就真的是渺小的，无知的。然而，在山河图所寓示的寄托中，在山河图所表达的意象中，如此怪诞庞大的它们，也同样是渺小的，是普通的。它们只是那未知的,能够轻而易举摧毁某个人的存在，而这样的存在，在山河图里，在人们的认知中，是如此之多。在一个广阔的意义上，它们的形态和声音,也并不具备绝对的特殊性。

很不巧，山河图就是这样一个广阔而深远的意义，马恩内心中的“旋律”就是这样一种囊括了过去与未来，在痛苦中迸发的勇气。

马恩还知道，“旋律”的传播并非线性的，它以一种奇特的机制超越了光速。用“旋律”编织而成的山河图，在午夜回响中同样具备这奇妙的性质，因为，它本身就是“旋律”。

超越了光速，距离和体积的意义就会变得扭曲。这片由怪物构成的肉块森林，无论有多么庞大，无论它们的数量有多少，距离自己是近是远，都将变得毫无意义。

——在这个逻辑上，被“旋律”覆盖的地方，就是山河图能够企及的地方。——粉碎它们!

在午夜回响中，山河图的攻击在瞬问超越了光速。

无论在幻想作品还是在科幻作品中，都存在过一种超越视界的攻击，将立体的事物和具体的现象纳入了平面的绘画中。并不是画家对照着实际存在的事物作画，而是将实际存在的立体事物变成了平面上的逼真画面。

而现在，这一幕正在潮湿的黑暗中发生。

漂浮在黑暗中的卷轴已经消失了，而在内在之眼扫过的地方，卷轴那如丝绸般柔顺的质感正在呈现。黑暗中的涌动就此消失，散发着腐烂恶臭的森林，就如同烙印在这无比巨大的绘作中，成为那浓妆淡抹的山河轮廓的一部分,成为某处阴影细节的一部分。

面对这超光速的打击，即便是黑暗中的怪物群体也无有躲避的方法。相比起行走于午夜回响的其它旋律聆听者，不擅长音律的马恩，无法将“旋律”的力量应用于方方面面。

他只有这一招。

——这锦绣山河,勿论对面的敌人是什么!