佐井久之身边的符纸在《北极星》的旋律中付之一炬，灰烬带着星星点点的余火飞向那庞大

的神明轮廓。昏暗的铅色云层上，似乎染上了一层红霞，依稀还能看到一点亮光从云层裂开之处

悄然闪现。佐井久之就在这阴沉而又梦幻的景色中，直接撕裂了- -个口子，从中跃出。这是取自

黑衣人的“门” ，在迄今为止的战斗中，这扇门]的能力也是他使用最多次的能力之一。

佐井久之能够通过自己的“旋律”，从他人的过去中打捞出某些东西。这些东西并不一-定都

拥有具体的实体，可能是某些认知，可能是一些其本人也没注意到的线索，也可能是他的某些技

巧和能力。诸如此类，佐井久之能够从他人的“过去”中拿到的东西数不胜数，但是，并不是每-

样都有用，都值得保存。

其实，佐井久之的“旋律”并不擅长保存，尤其是这些来自于“过去”的东西。因此，在佐

井久之看来，这是一个限制极大，又十分矛盾的“旋律”，而自己内心中为什么会是这样的“旋

律”，他自己心中大致有所猜想。

说到底，他承认自己本来就是一个对“过去”有着极为强烈的矛盾心态的人。正如这首“旋

律”的力量，他总是意图挖掘过往的秘密，探究自我和他人的内心与隐私，通过收集既有存在的

线索，来拼装出他人曾经的轨迹-

甚至是连其本人都已经遗忘了。

寻找，查证，收集，分析，聚合佐并久之做任何事情，都有一个很清晰的，也相对刻板

的步骤。但要说到他对“过去”的态度，对自己和他人的过往有着怎样的执着，亦或者说，从这

些行为中获取到的成就感有多强烈，那倒是一种否定的态度。

佐井久之真的不喜欢做这种事情，就如他十分讨厌自己的过去，每一次回忆的时候， - -定会

率先想起那些令自己颜面尽失，尴尬无比，只想将之在人生中销毁的事情。而他探究他人的过去

时，也往往会下意识把注意力集中在那些不堪和毛病上。可他并非喜欢折磨自己，也没有搜集他

人污点的爱好，仅仅是因为讲之当作-种调查和攻击的恶意手段，去对付敌人，乃至于潜在的敌-

这种行为本身也是被他自己深恶痛绝的。

可是，要在事业上进步，他不得不落入这种恶俗中。不知不觉，他已经西贯了这样的做事方

法。他很少有光明正大去代表什么，很少能站在一-个磊落的立场上，指责他人的错误。在他的工

作里，他所有的话都是有模板的。而在他的生活中，模板也是不可或缺的。

过去，就是模板成型的开始

在佐井久之的心中，他-直这么认为。

虽然不喜欢，但或许这是一种必然，佐井久之已经接受了自己的工作，自己的生活方式，自

己对待“过去”的矛盾想法。从这个角度来说，佐井久之并不认为，自己的“旋律” 会是这般模

样，是一件值得惊讶的事情。

他的“旋律”能够从“过去”提取东西，但又不擅长保存这些东西。所以，佐井久之每一次

使用这种力量，都必须精打细算，并会付出一一定的代价。而来自于黑衣人的“门”，就是他认为

自己应该保留，至少也是长时间拥有的能力。

佐井久之不清楚黑衣人对“门”开发了多少，但他用来填补移动能力上的缺失，却是再好不

过了。黑衣人的“门”可以直接打开一个藏身的空间，这当然是了不起的应用，但佐井久之的“

门”更多关注于穿行，而并非停留。所以，佐井久之的“门”只是一种类似于游戏中“传送门”

的类型-

种无需付出太大的代价，没有冷却时间，也不需要太多操作时间的“传送门”究竟有多便

利，放在游戏中的话，那大概是属于作弊-类吧。 至少在佐井久之玩过的游戏中确实是如此。

佐井久之通过“门”完成一次转移，花费的时间只在于他在意识上反应过来的时间。理论上

佐井久之足以在有准备的情况下，不会被敌人击中哪怕一次。而他的对手，上原专务有多麻烦

，他再清楚不过了。

那颗干瘪的脑袋看起来是无法思考任何问题的，但是，佐井久之不确定。因