如潮水袭来的丝状怪物漠不关心，在他平静

如死水般的眼眸中，佐井久之只看到了悲哀和绝望，就好似在说:没用的。

佐井久之似乎还听到了更多，他不由得看向马恩，那个身影如今也是伤痕累累，肩膀上的创

口血流如注。不同的是，注连绳巨石彻底崩了-角，剩下的就算还没彻底崩溃，也只是摇摇欲坠

，而马恩的手中多出了-本书。

火焰的一半熄灭，大地的一半化作霜白，有眼睛的人都能看到。但这是他们无法理解的一幕

，能够聆听“旋律” 的人听到了从未听到过的节奏，那也绝非是马恩的节奏。这个“旋律”是独

立的，似乎是某个人在呢喃，更接近他们所熟悉的，音乐中的人声哼唱，但那腔调也是怪异的，

和现在的主流语言有着不同的发音。

人声含糊，苍老，但又似乎有点儿优雅。节奏肆意放纵，并没有一个完整的首尾呼应，就好

似人们在唱歌，没有固定的格律，意兴所致，幽幽绵长。但整个旋律给人的感受并不是快意的，

不是欢乐的，不是雅致的，也不是粗鄙的。吉他手甚至觉得，这不是音乐，至少不是他理解中的

音乐。他很肯定，这不是马恩在唱歌。

佐井久之却觉得这个“旋律”隐隐有些熟悉，哪怕他同样听不懂，可他依旧觉得，自己曾经

在某个时刻，某个地方，或许是在梦里，或许是在某个思绪中，听到过类似的东西，不一定是“

旋律”，也许是另一种表达，但肯定是有相似的某种内容。他找不到答案，他觉得迷乱，噩梦中

的“旋律”一直在怪物和怪物之间徘徊，这个新加入的“旋律”无疑是另树新帜。

要说这个全新的“旋律” 出现得太过突然，在佐井久之的感觉中也并非如此。在它出现之前

，他没有察觉到它的存在。但在它出现之后，他却觉得它似乎-直都在这里。只是静悄悄地，沉

默地，隐藏在其它旋律之下。

但是，这个“旋律”代表的是敌人还是朋友?脚下的大地出现变故，又和这个“旋律”有什

么关系?如果这个“旋律”和马恩先生有关，那么，这个布置是从何时开始的呢?

佐井久之看过马恩的资料，却一直觉得不了解这个男人。哪怕在这段时间合作了那么久，在

他的心中，马恩依旧是一团迷， 既令人钦佩，也让人困惑。如果有人说，跟着马恩就是灾难，佐

井久之是赞同的。但是，他只是不在意这种事。因为，正是因为太过危险，所以他才在这里

事实证明，马恩在艰险中扭转局势，这个本事不是谁都有的，哪怕跟着马恩就是-场灾难，但只

要能够抓住一线希望，佐井久之一点都不介意与灾难同行。

他对马恩释放结缘神的行为感到困惑和恐惧，但是

他一-直跟随马恩，既然这一次依旧是马恩先生的判断，哪怕心中恐惧，但还有什么好反对的

呢?佐井久之在心中反复告诚自己，不能被这恐惧和绝望冲垮，哈姆就是眼前的例子，尽管他觉

得多少可以理解哈姆，但他自己还有未尽的事业。

吉他手已经带着鹫峰红苑向知音爱美和经纪人小姐那边过去了。佐井久之下定决心，将一-张

符纸帖在哈姆雷特两人的额头.上。心如死灰的男人和他怀抱里的尸体，就如同全身装了弹簧般，

一下子竖立起来。这一次，不管哈姆说什么，他都不可能留下他，如果要让人和尸体- -起走， 他.

也不是没有办法。

这也是他的一-个技法。他依循日岛本土的印象塑造了阴阳师，但他对“旋律”的应用，是基

于大陆的古老典籍。要从古老典籍中分清哪些是纯理论或纯奇想的哲学，哪些是真正能够应用于

现实的技巧，不是一件轻松的活儿。不过，在午夜回响和噩梦中，- -些曾经只是理论和奇想的东

西，也能够通过“旋律”化为现实。他在学习的过程中，愈发觉得这些大陆典籍是否原本就基于

这些怪诞离奇的环境而诞生的。

进入这一行后才知道，这个世界上有太多的怪诞离奇是自古流传，并非新奇之物，反而，它

们古老而纯粹，有时也谈不上邪恶或良善。它们只是存在于那里，以自己的方式活动，就如同自

然界中的每一样事物都遵