下一步的变化。在这个意义上去重新审视“午夜回晌”那么，“午夜回响” 就是一个阶段性的产物 .并且其形态的变化也是阶段性的。

越是深入“旋律”，“午夜回响” 里的事物也会呈现出不同的情态，同时也会有许多平日里见不到的东西出现，从而导致“午夜回响” 越来越危险

“午夜回响”的具体情况，是根据个人聆听“旋律”的深度来呈现的，而每个人所能见到的“午夜回响”也不尽相同。根据马恩如今的解读,进入自身“午夜回响”的人,和其他进入“午夜回响” 的人,以及无法进入“午夜回响” 的人,在一般情况下就像处于平行世界里， 彼此间不会发生交集。即便如此,既然都在深入“旋律”， 聆听 “远方之音”，便意味着 ，所有人都在接触同一个源头，进行着同一个仪式。因此.哪怕是人专展的午夜回响” .也会在某种条件下.与其他人的“午夜回响” 联通起来。

是深入"旋律” .原本像是处于平行世界的各人的“午夜回响” .彼此之间的联系就会息发紧密.最终.所有人都会进入同一个“午]响” 。而这个多人并存的“午夜回响” ,无疑是极度怪诞而恐怖的地方，就如同各人的噩梦融汇在了- 起，同时,人们在这里可以做到许多现实中做不到的事情。

在马恩总结的资料中，提到了这种情况,相关内容的书写者，纷纷称之为“最后的避难所”亦或者是“噩梦的最深处”，在这里 ，他们声称见到了那个发音类以的难以描述的东西的影子，并且能够聆听“最真实的声音”亳无疑问，马恩认为他们所指的那个东西是同一个东西 .即便他们的描写并不详实，但“无可名状"这个词汇确实出现多次,其意义本就明了，他们根本无从描写。一-深入“旋律”就是聆听“远方之音”的一种仪式，无论通过何种方式去深入“旋律”, 都会导致自身陷入‘午夜回响” 的深处。

音乐无疑是人们深入“旋律” 这个概念最直接，也最容易理解的方式。

深入自己的“午夜回响” ，会让自己“午夜回响”和他人的“午夜回响”联通起来。最终，“午夜回响”也会变成一 个更加怪诞而恐怖的世界。

在这个大一 统的“午夜回响”里，人们会看到无可名状之物的影子,聆听到最真实的“声音”， 那是 “远方之音”带来的末日启示。

没有人能够在这个阶段安然无恙，因为,他们的“午夜回响”已经取代了他们的日常，成为了他们的现实。马恩于此时.突然又理解了另一个看似游戏设定的资料内容。那是一个类似于 “地下城冒险游戏”的设定.而游戏的主角是一个精神病人.这个“地下城”其幻想出来的。

这个游戏主角的设定结局当然是一个悲剧。可“午夜回响”的发展, 不就像是一个深入地下城的黑暗冒险 游戏吗?每个人都有自己的入口，每个人起初都只在自 己的迷官中探索，伴随着能力的增强， 逐渐深入 ,就会通往同个“地下城的最深处”。

而且，还是个无法存档，无法重来的硬核游戏。

可是. 马恩认为自己早先时候， 还没有深入“旋律”， “午夜回响” 里的情况也是大体安全的。即便如此. 他仍旧遭遇了其他人。那究竟是自己在无意识中，已经深入了“旋律”， 还是有别的途径，能够让早已深入“旋律” 的人，从“午夜回响” 的深层向上走，进入其他人的“午夜回响”中?

也许,这就像是为了特定的目标,在地下城里返图一样。

马恩从那份地下城冒险的游戏设定里.也看到了-些不同层落有不同功效的物品的描述,自然也存在一些特定的区域。 有一些活动必须要在这些特定的区域,特定的状态下，才能够完成。

进而, 要到地下城的更深处.则必须要完成特定的条件。诸如找到了特定的钥匙.开启了特定的大门，解决了特定的头目，拿到了 特定的物品等等。

一跑图麻死了。

马恩反复看若这份游戏设定,平静地想着。

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